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徐希-浙江书画家
徐希-浙江书画家
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徐希，曾用名徐振武。1956年入浙江美术学院附属中学，1960年毕业保送入该院版画系，1965年毕业后任担人民美术出版社编辑，1978年为该社专职创作人员。一级美术师。徐希的第一专业是版画，他的版画黑白对比强烈，强调结构上力与度，构图设计清晰简明，这些都体现在他后来更为柔和抒情的创作中，显示出他在技巧上对形式的控制力和在抒情上捕捉意象的敏感性。从学生时代起，徐希就开始了融会东西方艺术的探索，他精心研习中国画和水彩画，在对当代西方水彩与传统东方水墨技法相结合的摸索中，他逐渐结合了古今中西的两种抽象技巧而形成鲜明的个性色彩。他的作品清新隽永，富有浓厚时代、地方及生活气息，尤以笔下的江南水乡，更为人们所赞赏。1989年，徐希正处在创作顶峰时期移居美国纽约，他继续用广采博蓄各国艺术的方法抒发他对现实世界的个人印象和抒情性想象，创作题材更扩展至描绘世界各地风光。 徐希重视现代形式创新，勇于超越传统格式，直取古法未及足善的雨景、夜景、雪景，全幅水色淋漓，华幛犹湿，彩墨相间，幻如交响。旅居海外之后，将都市感受叠印于自然丘壑，其技法、笔墨、意境更显醇厚。 徐希先后于新加坡、香港、东京、纽约等地举办展览。中国美术馆、日本东京小野美术馆、第八届国际绘画展、美国费城乡村俱乐部画廊、日本世界博览会、维也纳联合国分部先后收藏其作品。
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邹佩珠-浙江书画家
邹佩珠-浙江书画家
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邹佩珠，浙江杭州人。1938年考入重庆国立艺专雕塑系，在校期间曾任学生会主席，积极参与民族解放运动和民主运动以及文艺活动。1944年毕业，1946年应徐悲鸿之邀任教北平艺专。在她的积极倡议和参与下，筹建了我国第一所雕塑工厂（即今中央美院雕塑艺术创作研究所）。解放后任中央美术学院雕塑创作室干部，从事教学工作。20世纪50年代初参加了人民英雄纪念碑之辛亥革命──武昌起义组的起草和定稿任务。作品有《彭雪枫烈士纪念碑雕像》、《抗日战争群雕》、《掷铁饼》等。 邹佩珠曾任李可染艺术基金会董事长、李可染旧居管理处名誉主任和中央美术学院教授。作为李可染夫人，她积极协助支持李可染创新、发展中国山水画，陪同李可染写生，拍摄李可染教学电影片等工作。在李可染逝世后，为了把先生的艺术发扬光大、为了弘扬民族文化，邹佩珠先生呕心沥血，积极筹建李可染艺术基金会；将李可染的诸多代表性作品捐赠给国家；主持出版各种画著、增强对外交流、推动中国画教学和研究，对发展和推动新世纪中国画艺术做出了重大贡献。
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林树中-浙江书画家
林树中-浙江书画家
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林树中，别名光望，字树中，男，南京艺术学院教授、博士生导师、学术委员会委员，江苏省文史研究馆馆员，江苏省高校高级职务评审委员会美术学科评委，文化部美术学博士生指导教师专家评议组成员。香港中文大学艺术系校外职务评审委员，美国密西根大学客座教授、中国文化研究所研究员，日本龙谷大学佛教文化研究所顾问，北京画院“传统中国绘画研究中心”和“齐白石艺术国际研究中心”顾问，享受国务院政府特殊津贴专家。2009年中国文化遗产保护杰出人物。编著有《中国美术全集•魏晋南北朝雕塑》、《中国历代绘画图录》、《中国美术通史》等。2004年5月23日,林树中被中国美术家协会授予“卓有成就的美术史论家”。
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赵延年-浙江书画家
赵延年-浙江书画家
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赵延年，1924年出生，浙江湖州人，中国著名版画家。1938年入上海美术专科学校学习，1939年开始自学木刻，1941年参加中华全国木刻界抗敌协会 。四十年代曾任美术教员、美术编辑 。五十年代到中央美术学院华东分院任教，任中国美术学院教授。曾任中国美术家协会理事、中国版画家协会常务理事、美协浙江分会常务理事、杭州市美协名誉主席、浙江版画家协会名誉会长、浙江漫画研究会顾问、浙江省“省文史馆”名誉馆员。 赵延年先生坚守高尚的艺术理想，刀笔不辍、孜孜以求，近半个多世纪以来，创作出大量精彩的艺术作品。代表作有20世纪40年代的《弃婴》《抢米》;建国后有《抗议》《鲁迅像》《起来,饥寒交迫的奴隶》《为了解放》《白求恩大夫》、《孤独者》、《阿Q正传》插图、《孺子牛》，九十年代的《新桑》《逐日》《路漫》《九十年代》等。出版有《赵延年版画选》。 赵延年先生于1991年获中国美术家协会、中国版画家协会联合颁发的“中国新兴版画杰出贡献奖”。2009年，荣获文化部、中国文联、中国美协共同颁发的“中国美术奖·终身成就奖”。 赵延年先生是我国黑白木刻艺术的一面旗帜，在新中国版画史上具有重要地位。他丰富发展了版画技法，深刻影响并教育培养了一大批新中国优秀的版画家，对改变我国自新兴木刻诞生以来的西化面貌，为促进中国现代版画艺术发展做出了重要贡献。 赵延年先生恪守中国新兴版画以来的战斗传统，积极关注人生与社会，坚持反映人民情感与时代脉搏相契合的创作道路。他的作品通俗易懂，雅俗共赏，饱含热爱祖国热爱人民的高尚情怀，其作品中所透视出来的生活情愫和时代气息对中国社会具有一种精神感召，展现出中国版画艺术审美的崇高境界。
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张桂铭-浙江书画家
张桂铭-浙江书画家
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张桂铭，1964年毕业于浙江美术学院（现名中国美术学院）中国画系，同年入上海中国画院专业创作。历任上海中国画院副院长，刘海粟美术馆执行馆长，中国美协理事、中国美术家协会中国画艺委会委员，上海市文联委员、上海市美协中国画艺委会主任，上海大学美术学院、上海理工大学艺术设计学院客座教授等。1988年被评聘为国家一级美术师，1998年起享受国务院颁发的政府特殊津贴。其作品被收入《中国现代美术全集》、《20世纪中国美术馆藏画集》 、《当代中国美术》、《百年中国画展作品集》、《中国当代美术图鉴》、《世纪风骨----当代中国艺术50家文献与作品》、《深圳国际水墨双年展》、《当代中国画学术论坛----当代中国画学术展》、《北京国际美术双年展》等重要画集。 出版有《中国近现代名家画集-----张桂铭》、《中国名画家精品集-----张桂铭卷》、《张桂铭画集》、《“艺苑掇英”（特辑）-----当代中国画名家张桂铭作品集》、《百年中国画经典……张桂铭卷》、《当代中国画文脉研究……张桂铭卷》、《张桂铭》（日本版）等多种专集。张桂铭先生创作的《画家齐白石》、《彩荷》等作品为中国美术馆、上海美术馆等收藏。
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杨涵-浙江书画家
杨涵-浙江书画家
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杨涵，1939年参加革命，1940年加入了浙江省战时木刻研究社木刻函授班，曾在浙南积极从事木刻运动。1943年参加新四军，曾先后担任新四军《苏中报》专职木刻创作员，《苏中画报》编辑、副主编，华中军区《江淮画报》编辑等，解放战争时期曾在华东野战军从事随军美术创作，代表作品《赔碗》，《修运河水闸》。此后，先后担任华东军区《华东战士画报》副主编，南京军区军史创作室负责人。1958年从部队转业到上海人民美术出版社，历任副社长、副总编、编审，1960年创作了木刻《淮海战役》，这件大幅木刻作品与创作于14年前的《赔碗》，《修运河水闸》一同奠定了杨涵在中国新兴版画50年进程中的重要地位。 数十年来，其作品曾多次参加国内、国际重要美展、版画展，多次赴国外展出，有多件作品被国内、国际有关机构与个人收藏。其藏书票作品多次荣获“全国书票展”特别荣誉奖。1991年中国美协和中国版协授予他“中国新兴版画杰出贡献奖”。专著有《杨涵山水画辑》、《新四军美术工作回忆录》、《杨涵木刻》、《榴花实诗抄》、《榴花实随笔》等。
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王伯敏-浙江书画家
朱乃正-浙江书画家
朱乃正-浙江书画家
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朱乃正，中央美术学院教授。1958年毕业于中央美术学院，曾受吴作人、艾中信、王式廓等指导。1959年到青海省工作，在青藏高原工作21年。期间历任青海省美术家协会副主席、青海省人大常委。1980年调回中央美术学院任教。曾任中央美术学院副院长。现任中央美术学院学术委员会副主任，教授、博士生导师。中国美术家协会第三届、四届、五届、六届、七届理事，中国美协油画艺术委员会主任。中国油画学会副主席，全国政协委员。 朱乃正先生主要作品有《新曼巴》、《金色的季节》、《春华秋实》、《青海长云》、《大漠》、《国魂•屈原颂》、《春雨》、《晴雪》、《爽秋》、《初夏》、《临春》、《归巢》、《冬至，春远乎?》、《五月雪》、《最后一抹霞光》、《春风拂起》、《雨雪松云》等。作品《春华秋实》1979年获第五届全国美术展览三等奖，《国魂•屈原颂》1984年获第六届全国美术展览铜质奖。 朱乃正先生的油画写生，大多表现青藏高原、黄土高原上西部人寻常生息的雪野、草原、山丘、田陌与村落，画面相当单纯、平淡、自然，但表现十分丰富，概括而不单调。挥洒由之，放收有度，精妙传神之处一丝不苟。画幅很小而气势、境界至大。可远观可细读，意趣盎然，蕴含丰厚，观众能从审美享受的兴奋中进而获得深层人生感悟。他的水墨画，于中国画传统融入西画色光空间感觉和现代抽象构成理念，是放逸主观情感神游遐思于深邃静心之途，积大道于心源随意生发之“造境”艺术。非具体时空某域名山胜水写照。在具象与抽象之间，与祖国山河神遇而迹化。超乎象外，得乎寰中，纵横捭阖，韵味天成，是其心路历程别样形态的抒发。 朱乃正先生学兼中西，情通雅俗，博观广取，厚积薄发。国学书、画、诗、印四全，西画精湛而闳深。他所作书法、篆刻，为业界和藏家所推.，为同道艺术家所撰序跋、诗文、楹联与尺牍信札，文辞典雅，情恳意挚，他对艺术的真知灼见常闪烁其中。朱乃正先生之才华、勤奋与参悟意识，在艺术领域触类旁通跨度之宽，探究之深，备受当代艺术界推重。朱乃正先生任中国美协油画艺委会主任期间，策划举办的“吾土吾民系列油画邀请展”，是以油画语汇立足当下，表现国人在“吾土”文化之上，观察“吾民”生活和感受的自我表达及自我观照，对油画中国化的发展进行实践研究，进而把脉油画的文化走向。已成功举办了“传承西北”、“化境长城外”“人文江南”、“鼎新华南”、“丰域西南”五项展览，并召开了相关学术研讨会，探讨了油画在民族化进程中，传统文化与地域风格的交融和流变，留下了丰硕的理论和实践成果。
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顾生岳-浙江书画家
顾生岳-浙江书画家
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顾生岳，一九二七年生。浙江普陀人，擅国画，浙江美术学院。1949年毕业于上海美专，1952年毕业于中央美术学院华东分院。历任浙江美术学院中国画系主任、副教授、教授，浙江画院副院长，杭州市美协主席，中国工笔画学会顾问，中国美术学院教授、浙江画院副院长。 顾生岳的人物画初宗吴道子、李公麟，转而服膺陈老莲，经历了从写实、写真到寓意、象征的过程。他的工笔画摆脱几百年来陈陈相因、纤细浮薄的积习，创造了一种洗练纯净、浑厚典雅的风格，对中国当代工笔人物画创作影响深远。 顾生岳一生成就斐然，桃李满天下。尉晓榕、唐勇力皆为其亲授高徒。作为一名杰出的美术教育家，他从中国人物画发展的长远战略考虑，特别关注造型基础教学。无论作为教师、系主任或担任人物速写教学，他对中国画造型基础课改革的探索、研究和实践从未间断过。在教学实践中，顾生岳是“三写”（慢写、速写、默写）教学的积极倡导者和实践者之一。它成为中国画系造型教学体制的重要组成部分与特色之一，并且还对全国许多兄弟院校的素描教学的改革产生了影响。
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徐邦达-浙江书画家
徐邦达-浙江书画家
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徐邦达，字孚尹，号李庵，又号心远生、蠖叟。擅长中国美术史及古代书画鉴定，兼擅山水画、书法。早年从事美术创作，1947年曾在上海中国画苑举办个人画展。1950年调北京国家文物局，主要从事古书画的鉴定工作。 1953年以各地征集和收购到的3500幅珍贵书画作品为基础，重建故宫博物院书画馆。1978年起，受国家文物局和国家文物鉴定委员会之邀，徐邦达，与启功、谢稚柳、刘九庵等先生组成全国书画巡回鉴定专家组，甄别、评骘国内各省、市、自治区文博单位所藏历代书画作品，历时八年，成《中国古代书画图目》多卷，为我国古书画研究和博物馆建设事业做出杰出贡献。80年代以后，多次出访美国、澳大利亚、加拿大等国，考察海外流失中国书画并与国外专家进行学术交流，取得多项学术成果。著有：《古书画鉴定概况》、《古书画伪讹考辨》、《古书画过眼要录》、《历代书画家传记考辨》、《中国绘画史图录》、《重编清宫旧藏书画目》、《改编历代流传绘画年表》、《古书画伪讹考辨续编》等。
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李寸松-浙江书画家
李寸松-浙江书画家
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李寸松，1947年3月加入中共上海地下党。业余向李桦先生学习木刻，足年5月参加沈同衡先生组建的“上海漫画工学团”，在国统区用漫画艺术当匕首向反动派的腐败统治作斗争，他用“笔如刀”的化名所画的漫画针砭时弊，直刺蒋家王朝，引发震惊中外的5·31上海法学院漫画巡展血案。李寸松画的3幅漫画在展览中遭特务抢劫并被通缉，为此他离沪赴苏北解放区，现在此3幅漫画被收藏于中国革命历史博物馆内。 上海解放后，李寸松进上海《解放日报》社，任《劳动报》美术组领导，创作了一系列漫画佳作，如：《新武松打虎》、《和平鸽飞翔世界》等。上世纪50年代初他求读于中央美术学院调干班，结业后任北京《漫画》月刊编委，稍后调入中国美协任副秘书长，他业余研究收藏民间艺术，曾应邀访问前苏联、法国、日本、进行文化交流，曾荣获俄罗斯政府授予的“普希金纪念奖章”殊荣。他向中国美术馆及家乡海盐县捐献民间艺术精品两千余件。历任《中国美术年鉴》、《中国民间美术全集》编委。著作有《中国乡土玩具》、《民间玩具》等。
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周沧米-浙江书画家
周沧米-浙江书画家
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周沧米1929年出生，浙江乐清人。曾用名昌米，笔名沧米，号雁荡人，斋号荆庐。1948年考入杭州艺术专科学校。1951年参军。1955年转业复学至浙江美术学院。1959年毕业于浙江美术学院中国画系，留校任教。擅长人物画。中国美术家协会会员。 周沧米长期担任教职，为浙江美院中国画系教授，西泠印社社员。他早年深得黄宾虹、潘夭寿等老一辈画家教诲，传统功底深厚，造型写生能力扎实，并深谙中国传统画理画论，学养颇富。周沧米早年从事人物画创作，在二十世纪六十年代初，有《送儿当红军》为中国美术馆收藏。《在阳光下》等画参加全国美展。中年后专攻山水画，艺事更臻成熟。足迹遍游大江南北，三上黄山，四入巴川，西攀夭山，北登长白，纵览岱华胜景，并探海峤诸幽，胸襟得以开拓，下笔浑朴苍茫，氤氲绵邈，气势磅礴，格局雄奇。周沧米善书法，从颜、柳着手，后研《石门颂》，孜孜不倦，至今成绩斐然，他以书法入画，促使书画两相催发，情艺交融，有鲜明的风格，达到较高的艺术境界。二十世纪八十年代以来，他曾在北京、南京、杭州、福州、台北等地举办个人画展，深得各地同行和观者的赞誉。他六旬以后在其故乡雁荡山下，营造画室，回顾家山，潜心画学。著有人民美术出版社出版的《周沧米画集》、浙江美术学院出版的《周沧米画集》、《沧米写生》等专集。
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